近日热映的《奇幻森林》获无数好评，《奇幻森林》讲述了毛克利(尼尔·塞西 Neel Sethi 饰)是一个由狼群养大的人类男孩，影片围绕他的森林冒险徐徐展开。谢利·可汗，一只受过人类伤害的老虎(伊德里斯·艾尔巴 Idris Elba 配音)，发誓要将毛克利铲除。
为了逃脱追捕，毛克利跟随严厉的导师黑豹巴希拉(本·金斯利 Ben Kingsley 配音)和自由自在的好友棕熊巴鲁(比尔·默瑞 Bill Murray 配音)，踏上了一场精彩纷呈的自我探索旅程。
《奇幻森林》上映前3天的内地票房，其票房占有率高达69%。目前，《奇幻森林》的票房暂居2016进口片票房榜第5名。
《奇幻森林》是今年迪士尼在内地上映的第三部作品，前两部作品《星球大战：原力觉醒》和《疯狂动物城》分别在内地取得了8亿+和15亿+的票房。
《奇幻森林》的首周成绩介于《星球大战：原力觉醒》(首周两天3.46亿)和《疯狂动物城》(首周3天1.55亿)之间。
同时，《奇幻森林》(7.7分)目前在时光网的评分也介于两者(《星球大战：原力觉醒》7.6分;《疯狂动物城》8.7分)之间。
不同于《星球大战：原力觉醒》的争议强烈和《疯狂动物城》的口碑逆天，目前《奇幻森林》的观众评价和票房走势都趋于平稳，未来票房能否冲入8亿至15亿中间，要看该片能否将这种平稳走势延续到五一档了。
上周，《伦敦陷落》是在《奇幻森林》的压制之下唯一周票房过亿的电影，7天报收1.36亿，累计票房达到2.96亿。
事实上，若不是《伦敦陷落》苦苦支撑，上周内地影市会更加惨淡——四个工作日中，《伦敦陷落》单日票房基本在2000万左右，而其他影片的票房均不足1000万。
不过，《奇幻森林》的入市确实对《伦敦陷落》打击很大，周末表现只勉强与工作日持平而已。鉴于此，《伦敦陷落》4亿票房之路似不太好走。
在这趟旅途中，毛克利遇到了一些对他居心叵测的丛林生物，包括巨蟒卡奥(斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson 配音)，
她用迷人的声音和眼神迷惑毛克利;还有花言巧语的猩猩路易王(克里斯托弗·沃肯 Christopher Walken 配音)，他试图通过威逼利诱让毛克利交出迷幻而致命的“红花”——火焰的秘密。当森林不再是安全的家园，毛克利该何去何从?而毕生难忘的伟大冒险，才刚刚拉开序幕……
在迪斯尼公司主席F.霍恩充满激情的呼(hu)吁(you)下，导演费儒不出意外地签下了合同。但《奇幻森林》与迪斯尼于1967年推出的动画版《森林王子》完全不同，导演费儒想要实拍!当然了，他也知道实现这个项目的唯一方式：就是使用由导演詹姆斯·卡梅隆和视效总监罗伯特·莱加托为《阿凡达》所开发的虚拟摄影。
这个电影联合制作和视觉特效团队包括摄影指导比尔·波普(《黑客帝国》系列《蜘蛛侠2》《蜘蛛侠3》的摄影指导)，视效总监罗伯特·莱加托(《雨果》与《泰坦尼克号》两座小金人获得者)，制作设计师克里斯托弗·格拉斯，动画总监安德鲁·琼斯，现场视觉效果总监迈克尔·肯尼迪和来自MPC的视觉特效总监亚当·瓦尔迪兹。MPC公司是本片的主要视觉特效提供商，负责本片90%的CG。
在丹·雷蒙斯的监管之下，MPC与威塔数码处理一切涉及猿的动画。而Digital Domain也积极参与，与莱加托共创使画面栩栩如生的虚拟摄影系统。故事板和概念艺术是由费儒和戴夫·洛厄手下的MPC团队负责的，这个团队在格拉斯，琼斯以及Digital Domain的虚拟制作主管加里·罗伯茨的监管之下——这些数字艺术家组成了“虚拟艺术工作部门”(VAD)——开始建造第一级虚拟场景。
这包括环境的组合，一些是基于访问印度期间拍摄的寺庙和森林，还有电影角色的简单“棋子”影像，以创造所谓的“被毁损的asset”——简单到足以在视频游戏中般的环境发挥作用。
在第一AC E.J.Misisco的建议之下，资深斯坦尼康操作员/摄影师Roberto De Angelis也加入剧组。他和摄影指导在第1摄影棚拍摄，而视效总监在第2摄影棚管理第二组，有时借调De Angelis来拍技术要求高的镜头。
这成了一种标志性的团队，并且摄影指导也会安排一定的时间，去第2摄影棚批准布光或提出建议。因为受到儿童演员的限制，每天拍摄从早上7点开始，下午4点30分结束，拍摄结束后，摄影指导将切换到虚拟摄像机的拍摄，直到大约晚上7点。
自始至终，剧组会看动态分镜(即完成的Photon版本的场景)，并且听取导演的意见，这对于构图很有帮助，如果毛克利正在与叫巴鲁的熊说话，考虑到熊的头非常大，斯坦尼康操作员就得把这一帧的三分之二留给巴鲁，把毛克利放在剩下的三分之一。导演带来了Henson的木偶，或是穿着两人大、只有眼睛是贴在手上的橡胶服(以模拟巴鲁)与小演员互动。
在开始之前，我想先放一段摄影师艾曼努尔·卢贝兹基(《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》对虚拟摄影的思考。“如果一个电影里面有很多CG，不代表摄影师不需要去布光，不需要构图，是有一些不一样，有时候你不需要在雨中拍摄了。
但你仍可以掌控影片的光效。有时候，在布灯这方面，你要做的甚至比以前我们做得还要多。有的是实拍、有的不是，但对一个摄影指导的需求仍然是有的。你可以管这个叫“数字化摄影”(algorithmograhpy)或其它你想得到的叫法，但总会有一个人在影像方面掌控全局，必须的。
拍这个片子我们做了很多的调查研究：当你使用多机位，升格拍摄一个演员的面孔时，可以有非常多的灯以及非常多使用的方法可供拍摄者选择，这些很棒的方式，我称之为“后现代照明。如果有人那样拍摄，对摄影师来说，是另一种技巧，另一种才能。最后是谁来决定怎样为一个演员布光?这还是关摄影指导的事嘛。
