所谓“消夏”，就是以消遣的方式度过炎热的夏季，这是一种轻松惬意，悠然自得的姿态。清代郑国藩曾作《消夏词》云：“楝花开过日方长，菡萏风来满院香。雪藕一瓯棋一局，人间何处不羲皇。”由此可见，古人过夏天并非是我们想象中那么不堪，反而更加地诗情画意，其乐无穷。从一些藏品中我们便可以窥见一些端倪。
清康熙竹雕高士消夏图诗文笔筒，高15厘米，选用一段致密的竹节雕成，圆筒式，平沿，厚壁，横膜为底，隐起三足。外壁雕高士消夏图，见柳枝依依，台榭掩映，高士倚窗而卧，闭目养神，童子持帚扫院。笔筒一侧阴刻唐代王维的《田园乐七首·其六·闲居》一阙，与画面交相辉映，堪称合璧之作。诗曰：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”落“墨山”印款。“墨山”，是清康熙年间嘉定竹刻名家周乃始的号，他会唱曲，能说书，精篆学，工绘事，善雕镂，竹刻以芭蕉丛竹为主。其作品追求“极物之体，尽物之神，得物之趣”的境界。康熙竹雕笔筒至今所见甚少，十分珍贵，名家之作就更罕见。该件笔筒采用浅浮雕技法，以刀为笔，运刀技法娴熟老辣，未受材质所限，游刃有余不减刀趣。笔筒集诗、书、画、刻四美兼备，是一件不可多得的瑰宝。
明中期剔红月夜消夏图倭角方盘，长20.3厘米，宽20.3厘米，方形，倭角，底承倭角四足。盘内壁四周雕刻缠枝花卉纹，盘底四周雕花卉纹，规整统一，底髹黑漆，中间开光以锦纹为地，雕月夜消夏图，山石林立，柳树成荫，一座楼阁拔地而起，一高士手持蒲扇倚窗纳凉于阁内，喜笑颜开，只见不远处一童子携琴缓缓而来。湖水依依，清波荡漾，木舟停靠岸边，一高士盘坐船头，持笛而奏，悠悠笛声伴伴随着夏日一丝凉风，沁人心脾，令人陶醉。远处高山耸立，山峦起伏，其间松柏连排，一轮圆月正挂当空，相映成趣。
剔红为雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”，是以红漆层层加髹于木胎之上，再于厚厚的漆层上雕刻图案，或浅刻，或浮雕，进而呈现丰富细腻的装饰图案。其技法成熟于宋元之际，发展于明清之时。此方盘整体画面层次清晰，有条不紊。意境惬意悠然，对山水树木刻画精细，线条准确到位，生动精美，远近有致，非常精细。人物衣着、发式、动作各不相同，刻画 清晰生动，刀工一流。无论工艺、技法都堪称上品，为明中期难得一见的漆器珍品。
清中期白玉雕仕女消夏摆件，长8厘米，白玉为质，立体圆雕。主体为侧卧仕女，体态丰腴圆润，左手支颐，右手持扇自然搁于右腿上，手腕戴手镯，倚于书卷形枕上，衣带飘浮于四周。仕女神态安详，以手支颐，怡然自得。其右手臂上立一小猫，昂首张望，猫爪搔弄人耳，十分可爱，画面生动和谐，趣味十足。白玉是和田玉中的一种，质地纯净，颜色洁白。在制玉繁荣期的汉代、宋代和清代，优质白玉经常被用作雕琢“重器”，一般的白玉稍微带点青色，亦是相当宝贵的。特级白玉色泽光彩如同凝脂，称之为“羊脂白玉”。此摆件玉质从色泽上看，当为优质白玉无疑，且雕刻细致，抛光滑亮，造型少见，是难得的精品。(记者刘卫平)
