陆俨少作为我国20世纪的山水画大家，取得了令人瞩目的艺术成就，与李可染并称“南陆北李”。他师承传统，基础扎实，尤长于山水画创作。他的笔下功夫，世所罕见，却从不拘泥于古人，尤其是他通过游历山川，感受自然，不断探索，终开自家面貌，成为一代山水画宗师，用新奇的笔墨成就了独特的艺术人生。
如图所示的这幅《闽游纪胜》，是1957年3月陆俨少游历福建永定的记游作品，青山、流水、水车、农田组成和谐统一的画卷。一位妇女挑着担子自山间缓缓走来，更添几分田园生活气息。在创作手法上，近处的坡石用折带皴为之，远处山峰用大小混点积点而出，越发显得葱郁浑厚，用长横线表现农田，同房舍、水车、坡石组成稳定画面，跃动的溪水和精细勾勒的人物为画面增加了几分动感。
纵观陆俨少一生的艺术历程，山水写生实践对其个人山水面目的形成起着至关重要的作用。陆俨少游历山水，从不苦做速写记录，他自己曾说：“我外出游历，只用眼睛看，要得山川神气，并记在胸。”而他在晚年回顾自己的游历经历时，亦曾这样写到：“予无他癖嗜，惟好游。自冠始，而后有天目、黄山、泰岳、幽燕之行。后遭逢丧乱，违难巴蜀。时平出峡，登浙东诸山……”陆俨少在他的《闽西写生》作品题跋中有“丁酉三月，予有八闽之游”，明确地记载了1957年3月游历了福建，而在这幅《闽游纪胜》上面的款识“一九五七年三月，闽游纪胜，陆俨少”也明确证实了这一点。可以说，《闽游纪胜》是陆俨少记游写生的代表作品，也是他山水作品中的精品之作，可研可藏。
陆俨少于20世纪中期的多次写生实践，不仅使他在笔墨技法上有所突破与创新，还在一定程度上推动了中国山水画风貌的转型。特别是他能够在深得传统精髓的同时又不悖于创新，大胆接受外来绘画的观念与思想，成功地创造了“陆家山水画样式”，成为后世学习的榜样。(记者李自涌)
