在姜文的电影里，总有一个风情万种的女性角色，《阳光灿烂的日子》里的宁静，《太阳照常升起》里的陈冲，《让子弹飞》里的刘嘉玲，《一步之遥》里的舒淇……直到这部《邪不压正》，许晴饰演的“北平之花”再次惊艳了观众。影片中的许晴既性感撩人，又侠肝义胆，还兼具成熟女性的世故与少女的纯真之气，展现出多层次的美。在许晴看来，这个角色的光彩更多来自姜文导演的调动，“我作为女人都没有挖掘到的女人那一面，和男人那一面的刚，他都能给你揪出来。”
记者：导演是怎么请你演唐凤仪这个角色的?
许晴：他说，咱们拍个戏，来我工作室，机器都架着，咱们试试光。我说没问题，你说试什么就试什么。当时完全不知道演什么角色，他也没有讲。因为太熟了。
我跟姜文在1995年拍的第一部戏《秦颂》，还有葛优，我们三个人就成了好朋友，二十多年了。《大清风云》是2004年。大家感情都特别好，部队大院的孩子，特别相融、相通。也不是老见面，但都会特别惦念对方。他有什么作品、开心的事情，大家都会一起分享。
我跟他演过对手戏，但我没有做过他的演员。我之前就跟他聊过，你做导演，任何角色，只要召唤我，我随时都会到。就是这个信任。哪怕是一场戏，他叫我来，我都会去的。
记者：这个角色跟你的性格有什么不一样?
许晴：太不一样了，完全是反差!大家认为我应该是唐凤仪这样一个女生，但我完全不是。唐凤仪还真是需要去塑造的一个角色。反而像《老炮儿》，大家觉得我在塑造，其实那就是我。
唐凤仪特别有意思，如果不是姜导导这个戏，我可能不会接这个角色，因为我掌控不了。我现在反过来再想，如果没有他，我这个角色很难完成。这也让我发现他的另一面。原来他的思绪、他的性情就那么懂女人。女人天性里没有挖掘、没有发现的潜能，他都能给你调动出来。
每场戏对我来说，都是难关。造型不一样，性格不一样，表演方法不一样。他跟我说，每场戏都不一样，加起来就是唐凤仪。我说，这不是很分裂吗?但是每场戏演完了，都是收获多多。原来身体里的那些东西，能被导演这么调动出来，对我来说，我都觉得是小魔鬼，但它们都出来了，出来得又都那么可爱。我每天拍完戏，都会很兴奋，因为从来没有过。
导演心里的唐凤仪特别干净。我一直说，导演的江湖特别大男孩儿，女生也都是像周韵(巧红)那样的好女人。我这个角色虽然也蛮另类的，但她也是真，也是一个特别会去爱、心里有对方的人。所以大家看完了，会去爱她的。
记者：哪场戏印象最深?
许晴：每场戏我感受都深。第一场戏是在西安。从表演状态来说，倒没有一定把“小魔鬼”调动出来。因为她是要跳楼嘛，会很平静。导演说了一种状态，是内心里有前面很多场戏的积淀到这儿。
第一场戏的难关是在环境，3月，奇冷的西安，在最古老的城门楼。一大早，洒了水都能结冰。但我还要光着脚，穿纱裙，里面什么也不能衬，因为有点透。风吹着，就那么走。那个冰冷，阴气啊，寒气啊，都会上来，确实特别刺骨。更难的是吊威亚。因为穿着纱裙，里面不能有防护，贴着肉戴那些设备，已经勒得很疼。最重要的是，还要用鼓风机!那鼓风机是吹得脸都会变形的那种。身体基本上完全(冻僵了)，但是演完了就特别有成就感。在整个过程中，被导演带领的那个团队的爱护呀，我记得特别清楚。导演说，男生在现场都脱掉大衣，陪着许晴。因为我穿着纱裙，他觉得我看着大家那样会(觉得更冷)，这很让人感动。每拍完一条，他就会让大家以最快的速度给我披上衣服。我带的是羽绒服，他就很细腻，他说大衣要棉的，一上身就是热的。那时候我就觉得，怎么样都可以。服装姐姐都感动得哭了。我看着她抱着大衣在旁边等着我的那份着急。所有职员心里都有别人，这是互相感染的。
从那以后，我就落下一个病根，这边的肩抬不起来了。周韵当时也特别着急，晚上还给我请了医生按摩。我也不是特别懂保养，没那么在意，老觉得自己特别皮实，就积下来了。每天的那个痛，那个折磨人，是没有过的。后来我才知道身体需要爱护，才知道跟着廖凡的健身教练开始学。
记者：你和廖凡在审讯室那场戏，他按着你的肩膀，把你逼到墙角，当时什么感觉?
许晴：廖凡是一个特别优秀的演员，非常棒，但他是没有控制的。他的那份“不控制”恰恰是他的那个角色。所以我就以那样的无畏去拍。拍完以后我会很后怕。他真的好几次差点儿把我掐死。最可怕的是，他把我推到墙角，墙角是铁锁，各种有尖棱的东西。他不控制，我但凡身体失控一点，绝对就会稀巴烂的。
而且我从西安开始，胳膊就完全动不了，但我觉得，作为演员，当我的生命体注入另一个生命体的时候，可能就不是许晴，我完全忘记我是谁。身体的各个部件，原来失灵的，突然也就正常了。他这么揪着我，按说我的胳膊上不到那个角度，还要拼命挣扎。如果马上从角色里出来，我自己是做不出的。但是在那个角色里，我什么都可以。
记者：演员姜文和导演姜文肯定不一样吧?
许晴：首先，姜文这个人完全没有变化，作为演员、作为导演，他还是他，特别大男孩儿，一个温暖的朋友。作为演员，他极有魅力和光彩。但我没想到，他做导演，比演员还有魅力和光彩。那份笃定的力量，让你坚信不疑。我至今都没有想明白，他为什么那么精准?是因为他曾经做过演员吗?还是因为他是导演，他特别知道戏里的每个角色的点。他又不是女人，但他给的那些点，完全会让你惭愧你做过女人。每场戏我都会被他惊着。他给你的那些点，你当然不会想到，但你按照他说的那样去表演，无疑是最好的。对于演员，这份营养，这份感恩，是没有办法用语言去说的。你会验证你积蓄的东西、你的成长，让他给你拔出来。每个演员和他工作完了之后的幸福感，是宿世的缘分才能到今天。
他有时候也会发火，会急，导演嘛，事无巨细，全部得管，确实会有焦虑。但是剧组的每一个人都会爱他，他也会爱所有的人。所有的人都在他心里，他全能看到。他有任何事，大家都能理解。就是没拍戏，我也愿意坐在现场去看，去体会。他真的就是为电影而生的人，他生活中积攒的所有能量，全都注入在电影里的每个细节里，太了不起了。
记者：姜文说过，他是仰视女性的。
许晴：我觉得他是真正爱女人的。他和周韵在现场，他们特别舒服，“舒服”是两性关系中的最高境界。当然，女人是一个主体，是土地，很重要。但男人这样也挺难得的。他能那么细致入微地把女人的每一面挖出来，那他一定心里装的有。
当然，周韵在他每一部戏里都是“良民”，都是大家概念中的好女人，神圣不可侵犯。而另一个女人都是性感、有个性、有男人的一面，亦正亦邪。戏里永远有两个女人交叉着，也特别符合姜导对女人的解读，因为他的尊重和爱是在里面的，他也没有亵渎。
比如Come On那场戏里的那个动作，是他教我的，我根本不会。但是他会告诉你，给你做示范，那我就会很快……毕竟我妈妈是舞蹈家，我身体还是比较协调，只是没有过专业训练。我当时也没有看是什么样子，直到片子出来，原来这么美啊。我一点都没有觉得它“性感得不干净”。如果被观众和网友过分解读，那呈现的是他们自己的心境，与我无关。这些都特别有趣。
包括小彭给我打针那场，在协和医院，是我们在电影里的第一场戏。他要给我一个特写，要表现我的脸部细节，他教我简直绝了，教我呼吸，怎么吸气，怎么慢慢吐出来……真的是绝棒。作为演员，有这么一个导演去把控，调整你的整个状态和节奏，还求什么呢?
记者：听说姜文导演夸你的演技进步了很多。
许晴：导演还停留在我们拍《秦颂》的1995年，那时我还是个小姑娘，心没有那么专注，还是恋爱期的女孩，表演只是一个天分和大家喜欢，其实都没有真正注入角色，是打动不了的。然后就是孝庄和导演演的皇太极，那是我第一次塑造角色，2004年。后面就没有和导演合作了。
2013年我接了《如梦之梦》。之前我完全都是被宠，怎么拍，导演都说“好”，都可以。有可能是导演不好意思要求我，觉得我就是这样一个女生，也就要求到一个“天然的演员”就OK了，没有要求你做一个“真正的演员”。
话剧这五年的磨炼，在舞台上，每一场都要注入最新鲜的，都是大家的触碰，都是现场的，和观众也有(交互)。这真是一种修行，你才能知道表演的真谛是什么。然后再接的宋庆龄，再接的《老炮儿》，这都是我开始转型。
本报记者 李俐 J203
