8月23日，亚马逊宣布在其全球14大站点发行中国作家贾平凹小说《高兴》的英文版《Happy Dreams》，纸质书和电子书同步发行，这是亚马逊第一次为中国作家的作品英文版举办全球性的首发活动。
《高兴》由贾平凹历时三年而成，这本于2007年出版的小说，描写了一位名叫刘高兴的陕西农民进城打工的故事。亚马逊跨文化出版事业部(Amazon Crossin主导完成《高兴》英文版的翻译工作。
《高兴》英文版《Happy Dreams》封面
中国当代文学研究会会长白烨称：“从讲中国故事带有中国风、中国气派的语言、风格和表述方式这一方面来看，最有代表性的作家就是贾平凹。这个作品引起了我们很多的反思，包括对小人物命运的反思，包括我们作为城里人是怎么看所谓的打工者，这个作品谈到了中国现实的很多问题，带给了中国作家很多思考。”
贾平凹的作品具有高度的个人风格，叙述语言和人物语言非常中国化，有浓郁的陕西风情。这可能给翻译工作带来了很大的挑战。贾平凹很多作品的英文译者Nick Stember说：“翻译贾老师的作品有一定的难度，首先就是方言。我们阅读的时候，要借助各种方式。看懂了以后表达不出来又是更大的一个问题，自己在读的时候会了解到刘高兴是什么样的人，但你要表达他们的感情，而且用英文真的是很难。”
《高兴》的英文译者Nicky Harman也曾表示，避免不了会用英语中的一些方言来表达同一个意思，但由于要让读者感觉这个人物是中国人，所以又不想使用英语方言，需要小心翼翼地翻译，“这真的是需要思考，需要实验的。”
小说里，刘高兴进城的时候是2000年，中国城镇人口占总人口比例是42.38%。2016年，中国城镇人口占总人口比例已经是57.7%。“如果我们想知道在这样一个几亿人迁徙的过程中，到底发生了什么，除了那些数字，我们还可以看到一个个刘高兴。真正激励这几亿人的是一个一个家庭、一个一个人追求Happy Dreams的那份冲动。”中国作协副主席李敬泽说。
当天的发布会结束后，澎湃新闻专访了贾平凹。
贾平凹
“刘高兴”依然在
“20年前，第一批进城打工者里，有一部分人由于自己没有技术，进城以后就开始捡废品。那时候中国正开始大规模建设，于是就产生了这样一批捡废品为生的人群，也形成了一个产业。”贾平凹说。
贾平凹谈到，《高兴》的主人公刘高兴原型就是捡废品大军中的一员。“我见到‘高兴’的时候，他们父子两人就在工厂外搭了一个非常小的大棚，他们在那生活休息。我看了以后特别有感触，想到大时代下每个人的命运。我想写一下刘高兴们，致敬那些从农村到城市来的打工者们。”
贾平凹在之前的采访中曾谈到，虽然在大城市生活了几十年，他本质上还是一个农村人。他说：“我出生于农村，这几十年来跟农村来往得特别多，中国农村发生的变化基本上我都了解。农村还是比城市要辛苦，当一个农民也不容易。这些年，农村人来到城市，他们自己也知道跟城市人不同。我不想说同情，但是起码要理解他们这个阶层。如何在城市里生活得好一些?对于这个问题，乡下人倾注的感情更多，付出的努力也更多。”
贾平凹认为，刘高兴们在城市里遇到的问题很难解决，而随着时代的发展，新的问题也在不断浮现，“中国的问题不是可以一下子解决的。刘高兴是第一代进城的农民工，现在农村基本上就没有年轻人了，年轻人即使在城市不干活也要在城市，或者是干一份工作，或者是干别的什么东西，把钱花了以后再在外面找一个工作。他们不像第一代农民对土地还是有感情，死了还要回去。第二代、第三代农民工对土地是没有感情的，但是城市大部分又不认同他们，这是个问题。”
“在这本书里，刘高兴遇到了很多生活中悲凉的东西，人生的悲凉，但同时在他的生命里，又充满着对美好东西的追求，这是大中国的背景，也是我写作的背景，我写作的初衷。希望读者能通过这本书，看到在中国发生巨大变化的进程中，农民是怎样走向城市的，他们遇到了哪些困境，他们的生存状态和精神状态是什么样子的。”
贾平凹擅长描摹小人物，《高兴》中刘高兴这个人物形象也非常鲜活生动。关于小人物的刻画，贾平凹说：“作家中有人写英雄人物，也有人写小人物，各个人的写法不一样，不要求任何作家都做同一件事情。这个社会需要写精英，也需要写最基层的东西。我只能写我比较熟悉的东西，我本身就是基层的，只能写这些东西。”
贾平凹的作品是高度现实主义的，“如果写现实，必然会牵扯到这些方面，就必然会把当时社会的一些内容写进来。再一个，文学作品有一个属性就是和社会产生摩擦。因为文学作品表现的东西是超前的，要有这种意识在里面。超前的东西肯定跟当下会产生摩擦，会产生一种张力在里面。”贾平凹认为，文学也是为了人活得更好一点，从各种角度来推动人类往美好的地方走。
高产的贾平凹已经又在写新长篇了
贾平凹是一个高产的作家，他是如何写作的呢?“我是脑子里想写这个东西，就开始写了。首先要构思一个让人相信是真的东西，把这个构思完，开始打草稿。打草稿的时候，可能又跟原来的想法不一样了，有些人就没有了，有些场景被彻底推翻了，这是第一遍稿。之后在此之上再写第二遍稿子，但大致差不多了，只是里面还有这样或那样的不对，要再写一遍。对我来说，一般情况下，我起码写三遍稿，也有个别作品写四遍、五遍，有好多写写就作废了，写了几十万字就不要了，就从头再来。”贾平凹不是下笔如有神助，一蹴而就的那种写作者。他说：“我创作以来或者说生命以来，磨难一直多，创作以后的争议也特别多，要干一件事情，环境都不是谁给你设计得特别好，反正就是磕磕绊绊地走过来的。”
现在，贾平凹差不多每两年多出一个长篇小说，他说：“我年轻的时候写得才快呢，现在事多得很，再一个精力不够，早晨起来写不上两小时就要吃饭，吃完饭得睡一会。到北京还不适应，下午就疲劳得不行了，然后到晚上你还得走走路。这一天不开会、不会见人、不参加任何活动就写四五个小时。但现在，问题是干扰的事情太多，会也特别多，天天都是活动，天天都坐不下来写东西，所以说写东西的过程中，要得罪好多好多人。实际上都是为了空一点时间，写写东西。”
贾平凹回忆：“我当时写《废都》的时候，草稿打了40天，那个时候一天起码要写1万多字呢。现在不能想像。那时候没有什么干扰，我在一个地方也没有见识，也没有娱乐，也没有朋友，那时候要求自己每天除了吃饭上厕所以外要坐够10个小时来写作。”
现在贾平凹正在写一个新长篇：“基本上都写完了，回去觉得不对又得从头来，这就得将近一年的时间，又得拖后一年。写的三稿，草稿写到第二遍之后觉得不对，又开始写。因为我写稿子不在稿子上修改，觉得不对我从头第一个字再写一遍，再过一遍就顺当了。像几十万字，这部书40万字，写三次就是120万字，都得自己拿手来写，所以说慢得很，手工活慢得很，我没有用电脑。”
(记者 高丹 实习生 竹君)
