随着时代的变迁，不少传统老手艺逐渐从人们的生活中退出。到底是人们的理念更新速度太快，还是民间手工艺真的已经落后？日前，记者在和从事手工油漆彩绘已有50载的油漆彩绘工匠郭荣耀对话时发现，彩绘行当，虽渐式微，但仍有一群人在坚守，他们正描画着这道“让家族荣光”的色彩。
闽南古建筑彩绘多存于庙宇之中，以油漆为原料，在楣、大通等梁架上绘制出山水、花鸟等彩绘图案，并在斗拱、长案桌中贴金，雕梁画栋、流光溢彩、巧笔精工……位于康美镇园内村正在建造的关帝庙内，郭荣耀挽着衣袖正在为一横梁上漆，一笔一画如变戏法般从他的袖子里跳跃而出，淡淡油漆香弥漫整个庙宇，散发着在岁月中沉淀出的笃定气质。一把补刀、一支画笔，为四乡八里一座座传统建筑“施粉抹黛”，也绘制出郭师傅50年风雨的坚守与期待。
给八仙桌上漆。
木构建筑细节之处见功夫。
楣板上的狮子经过彩色油漆点睛后更加活灵活现。
14岁拾起补刀学习油漆彩绘
一个凉爽的午后，记者驱车从康美镇园内村隘门行驶1公里多来到关帝庙。郭荣耀师傅早早地就在庙宇门口等候记者，白色的衬衫外搭暗红色马夹、一袭长裤，精神焕发的他让人读出了与闽南古厝一脉相承的气质。
说起与油漆彩绘的缘分，郭荣耀表示，这可以说是家族传承的必然。“我爷爷的爷爷就是一位油漆彩绘工匠，传到我这里已经是第五代了。”出生于1953年的郭荣耀14岁就跟着爷爷开始学习油漆技艺了。“我小学没毕业就跟着爷爷开始学习手工油漆，到现在已有50个年头了。”
郭家祖籍在永春，早前在家具厂做油漆彩绘，后来到洪濑、康美、洪梅一带承包寺庙、宗祠的彩绘工程，郭家技艺远近闻名。而对于大半辈子从事油漆彩绘的郭师傅来说，谈起这门手艺可谓如数家珍。
“刚开始我们使用的原料是老漆，老漆的原料是漆树的汁液，乳白色液体和空气接触后就会变色。由于老漆含有杂质，在使用前要经过晾晒去掉其中的水分，再经过过滤去掉杂质。”郭师傅说，晒漆一点也不轻松。根据天气的不同，晾晒的时间也不一样。天气较好时，晒10斤的老漆需要两三个小时。而老漆经过日光翻晒、过滤后成为熟漆，熟漆并不能马上使用，还需要加入桐油或血料等，才能够达到色调多样、漆面光亮如镜。
大多数人对老漆过敏，郭荣耀也有同样的经历。“习惯了就好。”这是郭荣耀给记者的回复。“如今我们可以买到相应的成品漆，绘画也可以用油画原料直接绘制，事前的工程量大大减少。”
记者看到在大厅的角落处，放置了各种颜色的聚酯漆和腻子粉，还有多个木构件正等着上漆。郭师傅拿起补刀，黏上油漆熟练地刷在佛龛横栏上。每次最多也只能刷出三五公分的距离，而一个佛龛的横栏有近60公分，要将佛龛的各个立面及内部刷满油漆，就需要一遍一遍地重复这个动作，这对一个人的耐心、细致程度都是很大的考量。“佛龛的边角还有一些孔，这些孔油漆刷不到。”郭师傅表示，这就需要将表面找平再用白色腻子刷涂木基层，以填充木材裂缝和不平的表面，有“见底就白”的规则。
上完第一遍漆后，待漆干后才能进行下一步补平。“一般用眼睛观察加上手指头测试，用手指头抠漆面，如果指甲抠到漆了，说明漆面还没干，要继续晾，反之就干了。”记者看到郭荣耀的10个手指甲及手掌都有或红或绿等不同颜色的油漆及颜料。“平常干活肯定会沾一些，这很正常。”而一般经他手的工程都是上三遍漆，质量比较有保证。
